Informasi lengkap Sports Journalism: The Inside Track

Ada juga keterlibatan yang lebih diskursif dengan budaya dan lingkungan tempat jurnalis olahraga beroperasi.

Dalam beberapa kasus, ini melibatkan refleksi tentang praktik dari orang-orang di dalam industri, meskipun ini tetap langka di dalam perpustakaan memoar jurnalistik yang terus berkembang, sebagian tidak diragukan lagi sebagai akibat dari posisi rendah yang secara historis diduduki oleh jurnalisme olahraga dalam industri ini.

Sebagian besar adalah kenangan lembut tentang cobaan dan kesengsaraan yang terkait dengan bekerja di penyiaran olahraga, yang dipandang sebagai bentuk jurnalisme yang membutuhkan keterampilan khusus terkait dengan komentar dan penyajian televisi.

Penyiar / jurnalis olahraga Irlandia Michael O’Herir, misalnya, telah menempati lokasi yang begitu lama dan sentral dalam evolusi jiwa penyiaran negara itu sehingga sejarah sosial penyiaran Irlandia atau olahraga Irlandia tidak akan lengkap tanpa mengacu pada pengaruh budayanya. dan fleksibilitas profesional yang mencakup berbagai olahraga dan baik radio maupun televisi.

Buku Beverley Turner The Pits: The Real World of Formula One (2004), bagaimanapun, tetap langka di antara buku-buku yang ditulis tentang olahraga oleh penyiar olahraga, karena buku itu jujur, jujur, dan pada akhirnya mencela olahraga.

Dia menyerang dampak komersialisasi yang merajalela pada olahraga motor Formula Satu, dan ‘seksisme yang mengakar yang tertanam kuat dalam budaya olahraganya dan yang menjadikannya lingkungan yang sangat tidak menyenangkan bagi komentator atau jurnalis wanita untuk bekerja di dalamnya.

Seperti disebutkan di atas, tentu saja, ada semacam hierarki dalam bidang jurnalisme olahraga itu sendiri.

Di Inggris, penulis olahraga papan lebar telah diposisikan ke arah pasar ‘serius’ dan ‘sastra’, disandingkan dengan ‘peretasan olahraga’ di ujung bawah pasar tabloid, sebuah dikotomi yang membuat marah dan kecewa jurnalis olahraga seperti Brian Glanville yang sepanjang kariernya yang panjang telah bergerak dengan mudah melintasi jurang pemisah ini.

Dia berpendapat: selama bertahun-tahun bersikeras bahwa jurnalisme olahraga harus menjadi satu pakaian tanpa jahitan.

Di majalah Pertemuan pada tahun 1965 telah menerbitkan sebuah artikel berjudul ‘Mencari Idiom’, menekankan perbedaan antara penulisan olahraga Inggris, dengan dikotomi kualitas-populernya, dan Amerika, yang kepala penulis olahraganya menulis untuk semua orang.

Tesis saya adalah bahwa penulis ‘kualitas’ dan ‘populer’ dalam beberapa hal adalah kegagalan. Yang pertama karena meskipun dia bisa menulis sesuka hatinya, tentang olahraga minat massa, dia hanya menjangkau sebagian kecil dari publik.

Yang kedua, karena meskipun dia menjangkau publik secara luas, dia secara kaku dibatasi pada bentuk jurnalisme yang sangat bergaya, yang pada akhirnya menggurui, yang memperlakukan pembaca dengan penghinaan implisit. (Glanville, 1999: 257).

Wartawan olahraga lainnya, seperti Richard Williams dan Hugh Mcllvanney, melihat kebenaran intrinsik dalam performa olahraga.

Mcllvanney, masih satu-satunya jurnalis olahraga yang terpilih sebagai Journalist of the Year di Inggris, dapat merefleksikan pada tahun 1991 bahwa: Setelah lebih dari tiga puluh tahun menulis tentang olahraga, masih mungkin diserang oleh keraguan apakah itu benar-benar layak. pekerjaan untuk orang dewasa.

Tetapi saya menghibur diri dengan pemikiran bahwa lebih mudah menemukan kebenaran dalam olahraga daripada, misalnya, dalam aktivitas yang diliput oleh jurnalis politik atau ekonomi.

Kebenaran olahraga mungkin sederhana tetapi tidak dapat diabaikan. (BBC, 1991) Sementara Williams, seorang mantan jurnalis musik, menggambarkan perbandingan antara olahraga dan jurnalisme musik yang dikaitkan dengan gagasan tentang kebenaran dan kinerja.

Dia menyarankan bahwa: Terus terang, musik termanis terkadang dibuat oleh orang yang paling menjengkelkan, dan sebaliknya dalam olahraga, sebaliknya, cara orang memainkan permainan umumnya juga cara mereka sebagai manusia, yang membuatnya sah-sah saja untuk membahas bagaimana kinerja seseorang dipengaruhi oleh karakternya (Williams, 2003: 3-4).

Bagi Williams, kesempatan meliput olahraga memungkinkan untuk terhubung dengan debat sosial yang lebih luas tentang masalah moral juga merupakan sesuatu yang menarik dan ‘seringkali tidak nyaman’.

Williams mengakui bahwa banyak yang telah berubah untuk penulis olahraga kontemporer dan bagi sebagian orang, masa keemasan jurnalisme olahraga telah benar-benar berakhir.

Dalam renungannya tentang satu tahun dalam kehidupan seorang penulis olahraga, Tom Humphries, yang bekerja untuk Irish Times yang berbasis di Dublin, memulai bukunya dengan mengumumkan: ‘Kami penulis olahraga adalah generasi yang menurun.

Kami tidak terancam punah, jumlah kami lebih banyak dari sebelumnya, kami hanya layu. Kami semakin jauh dari aksi dan kami berteriak semakin keras hanya untuk membuat diri kami didengar’ (Humphries, 2003: 3).

Humphries melukiskan gambaran tentang sebuah profesi dalam krisis, karena komersialisasi olahraga, sifat televisinya yang ada di mana-mana, dan persaingan yang ketat di pasar media semuanya mendistorsi bentuk jurnalisme yang sekali lagi bermartabat.

Yang terpenting, penulis olahraga seperti Humphries dan Andrew Baker dari Daily Telegraph (2004) tidak lagi berada di dalam olahraga modern, tetapi mereka sendiri adalah orang luar, menipu diri sendiri bahwa mereka memiliki jalur informasi dari dalam.

Humphries melanjutkan: Kami hanya tahu apa yang seharusnya tidak menjadi tulisan olahraga. Kita seharusnya tidak menjadi pemasok hiburan olahraga.

Kita seharusnya tidak menjadi anjing penjaga korporatisme sandwich udang. Kemudian lagi, kita tidak boleh menjadi pemabuk yang masam, mencemooh sepanjang pertunjukan. Olahraga adalah salah satu bentuk hiburan.

Penulisan olahraga adalah salah satu bentuk jurnalisme. Dalam kabut di antara cita-cita olahraga dan jurnalisme, kita harus mencari nafkah, kita harus menghibur. Kita harus melakukannya dalam 900 kata atau kurang.

Dan dengan cepat (2003: 6-7) Walaupun ditulis dengan gaya mencela diri sendiri, apa yang dilakukan Humphries menjelaskan konteks produksi kontemporer di mana jurnalis olahraga bekerja.

Tekanannya sebagian bersifat kelembagaan; kesulitan keuangan yang dialami oleh Waktu Irlandia mengancam akan menyebabkan lebih banyak pengurangan staf, dan mempengaruhi hubungan yang sering tegang antara jurnalis olahraga surat kabar dengan editor olahraga mereka.

Dia menangkap kegigihan kalender olahraga modern sepanjang tahun, didorong oleh tuntutan televisi dan sponsor perusahaan.

Dia juga mencatat bagaimana televisi dan teknologi mengubah peran jurnalis olahraga, dengan memungkinkannya meliput turnamen olahraga internasional besar tanpa harus meninggalkan pusat media.

Kekhawatirannya bergema dalam refleksi lebih lanjut tentang perdagangan dari penulis olahraga lainnya. Baik Leonard Koppett (2003) dan Jerry Eskenazi (2003) meratapi berlalunya suatu era dan meskipun nostalgia sering menjadi bagian inti dari setiap memoar, terdapat indikasi yang jelas bahwa aturan main penulis olahraga telah berubah dalam beberapa tahun terakhir.

Dalam kisahnya yang berwawasan tentang karirnya sebagai penulis olahraga, yang membentang dari era pra-televisi hingga munculnya media baru seperti Internet di tahun-tahun terakhirnya, Koppett mencatat bagaimana aspek kunci dari kotak pers di era pra-televisi adalah kemampuannya untuk memungkinkan Anda sebagai penulis olahraga menjadi ‘orang dalam’.

Dia berpendapat bahwa itu: Berkembang di dunia yang ada sebelum televisi, sebelum akses universal ke penggambaran ‘dekat dan pribadi’ dari setiap dan semua selebritas, sebelum kita berasumsi bahwa setiap orang dapat dan akan menikmati (atau bertahan) ketenaran selama 15 menit.

Penghormatan terhadap privasi dan kesopanan, yang lebih dirasakan secara luas dalam masyarakat yang ‘layak’ daripada yang diketahui, membantu menjaga jarak antara orang-orang terkenal yang tidak dapat didekati dan orang-orang ‘biasa’, bahkan orang-orang yang memiliki status tinggi di lingkungan mereka sendiri.

Related Posts